如果要问现场的这些观众,苏哲的这一场《妄想奏鸣曲》精彩吗,现场的观众或许都会先楞个神,然后才恍然梦醒一般地点头。
不仅是观众,有不少此前比赛已经结束的选手,此时都坐在观众席的选手区位置,看完了这一场来自苏哲的表演。
许一鹤和王蔚也在其中,算起来,这也是他们第一次完整地看完苏哲的《妄想奏鸣曲》。
“……”许一鹤张了张口,然后感叹地摇头:“真的,太厉害了。”
一惯满嘴跑火车的王蔚这会儿也闭上了嘴,仔细地想了又想之后,才也跟着憋出了一句:“哲哥牛逼!”
事实上,如果单纯从观赏性上来说,《木偶之歌》对于人物亚恩的刻画,整体故事的传达都要更加地通俗并且’好看’。
从普通观众的角度上来说,木偶亚恩不论是开场时的木偶形态又或者是后来’奇迹宝石’篇章中,亚恩灵魂苏醒时的快乐肆意,对于表演者来说,都能够更加轻松地将这种情绪传达给观众,让观众’易感’,并且乐于接受这种情绪。
但是《妄想奏鸣曲》则不是。
即使是从《大艺术家》这部歌剧的角度来说,拉尔维斯在《妄想奏鸣曲》这个篇章之中,都不是一个讨喜的角色。
他狂妄自负,大多数评论者对他的称呼都是’疯子’,一个陷入妄想不愿醒来的疯子。
在《妄想奏鸣曲》的篇章之中,他有着激烈的情绪起伏,他偏激地认为其他人都是傻子,没有人懂得他的才华。
在整部歌剧的原著剧本之中,这个阶段的拉尔维斯的精神已经失控,有着严重的妄想症,性格也已经陷入了极端。
即便是在歌剧院观赏歌剧演员的表演,那种极端的情绪也能够压得观众喘不过气,甚至产生严重的心理不适。
拉尔维斯这个人,在整部《大艺术家》的剧情之中,都是有着举足轻重地位的角色,在《妄想奏鸣曲》的篇章之后不久,他就因为精神失常、贫病交加而亡,但是在他死亡之后,他唯一的一个’朋友’看到了他死前所留下的油画作品。
这些作品有的是一群古怪的生物恭敬地围绕着’拉尔维斯’,将’拉尔维斯’碰上神坛,而神坛之下是悬空的万丈深渊,这些生物上半身穿着尊贵礼服的贵族,下半身是魔鬼的真身。
也有拉尔维斯撕裂云层,将这些魔鬼投入云层之中……
种种种种,这个拉尔维斯的’朋友’看到拉尔维斯死前给这组画命名为《真实》,也是这组图,在曝光之后,赢得了无数的赞誉,拉尔维斯终于被所有人称为’大艺术家’,这组他生前最后的作品也被誉为经典,拉尔维斯生前所有的精神失常、偏激、贫穷与傲慢也都开始被称为’大艺术家应有的性格’。
这个荒诞的故事作为世界经典作品,自然
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